幼？？？？？笕乖趺椿，，，，，，，，关键不是先画裙摆上的装璜，，，，，，，，而是先把人物的站姿、腰线和开襟结构确定下来。。。。。。比力不变的画法是：先搭出人体和裙装表概括，，，，，，，，再画前襟分隔的两条边，，，，，，，，补上内层衣料、褶皱与蝴蝶结，，，，，，，，最后用明暗和配色阐发裙子的档次。。。。。。这样画出的开襟裙寂仔幼樱服装常见的轻巧、可爱感，，，，，，，，也不会由于装璜过多而失去结构。。。。。。

先确定姿势和裙子的整体概括

开画前先决定人物是正面站立、侧身，，，，，，，，还是带有转身作为。。。。。。入门者适合从三分之二正面起头，，，，，，，，由于既能看到裙子的开襟，，，，，，，，又能阐发裙摆的宽度。。。。。。用一条轻微弯曲的中线暗示身段方向，，，，，，，，再画出肩线、胸腔、骨盆和双腿的作为线。。。。。。人物不必要一路头就画得很细，，，，，，，，先确认身段是否平衡更沉要。。。。。。

幼樱风格的裙装通常适合使用偏高的腰线和向下发展的A字概括。。。。。？？？？Ｄ芄幌然惶跹蜓谙，，，，，，，，再从腰部向表放出裙摆。。。。。。裙摆不要左右齐全对称：靠近画刻下方的一侧能够更宽，，，，，，，，另一侧略收，，，，，，，，以便阐发身段的转向。。。。。。若裙子在空中飘动，，，，，，，，先确定风的方向，，，，，，，，再让开襟边、蝴蝶结和裙摆朝统一方向变动。。。。。。

1. 画身段骨架：确定头部、肩膀、腰部和腿部的地位，，，，，，，，预防直接从衣服起头。。。。。。
2. 标出腰线：把腰线画得明显，，，，，，，，它是上衣、裙腰和裙摆褶皱的共同起点。。。。。。
3. 概括裙摆：用梯形或扇形轻轻圈出长杜纂宽度，，，，，，，，先不增长花边。。。。。。
4. 查抄动态：确认人物沉心、双腿方向和裙摆活动方向是否相互协调。。。。。。

画出开襟的主题结构

幼？？？？？笕棺钊菀谆淼拇λ，，，，，，，，是把“开襟”画成一条贴在裙面上的装璜线。。。。。。真正的开襟必要阐发前片分隔后的空间关系。。。。。。先从腰部向下画出左右两条前襟边缘，，，，，，，，让它们在裙摆处形成天然的开口；；；；；；；；随后在开口后面补画内层裙片或衬裙。。。。。。两条前襟边缘不用齐全平行，，，，，，，，越靠近裙摆，，，，，，，，受到姿势、沉力和作为影响越显著。。。。。。

若是人物正面站立，，，，，，，，开口能够靠近中轴线，，，，，，，，但左右前片仍要有轻微宽窄差。。。。。。若人物侧身，，，，，，，，靠近观者的一侧前片应更齐全，，，，，，，，远侧前片则部门被身段或内层布料遮挡。。。。。？？？？？诘亩ゲ客ǔ４友⑿厍白拌蛳荡ζ鹜，，，，，，，，不能轻易从腹部中央断开，，，，，，，，不然会让服装像被剪开一样短缺穿戴逻辑。。。。。。

为了画出衣料厚度，，，，，，，，在两条开襟边缘旁边补一条较短的内侧线，，，，，，，，暗示折边或包边。。。。。。前片沉叠的地位要留出一幼段阴影，，，，，，，，内层裙片则使用比表层稍暗的色彩。。。。。。这样即便没有复杂纹样，，，，，，，，观者也能看出裙子的确是前方打开的结构。。。。。。

用褶皱阐发裙子的软硬和方向

裙子的褶皱要从结构启程，，，，，，，，而不是均匀画满整圈。。。。。。腰部有约束的地位，，，，，，，，褶皱会从腰线向下放射；；；；；；；；开襟两侧的褶皱则应顺着前片边缘延长。。。。。？？？？Ｄ芄幌然轿逄踔匾尴，，，，，，，，再凭据必要补充较浅的次要线条。。。。。。重要褶线决定体积，，，，，，，，次要褶线只掌管丰硕表表。。。。。。

静止站立时，，，，，，，，褶皱大多向下垂落，，，，，，，，线条较长且弯曲幅度幼。。。。。。裙摆被风吹起时，，，，，，，，褶皱会向表扩散，，，，，，，，内层裙片也会随着露出。。。。。。此时不要只把表概括画成波浪线，，，，，，，，还要让腰部、前襟和裙摆之间维持陆续。。。。。？？？？？拷拗灏即由钜跤，，，，，，，，凸起处保留亮面，，，，，，，，裙子才不会像一块平面纸片。。。。。。

花边、蕾丝或波浪边应沿着裙摆的透视方向分列。。。。。。正面区域的装璜线能够画得明显，，，，，，，，向两侧转开的部门则逐步变窄、变密。。。。。。每个波浪不用大幼一致，，，，，，，，适度变动会比机械复造更天然。。。。。。

补齐上衣、领口和装璜

裙子确定后，，，，，，，，再把上半身服装接到腰线上。。。。。。先画领口、肩部和袖子的大形，，，，，，，，再处置丝带、胸前蝴蝶结或袖口装璜。。。。。。上衣和裙子衔接处要有明确的腰带、束带或装璜边，，，，，，，，不然开襟裙的沉心会显得疏松。。。。。。

蝴蝶结能够依照“中心结、左翼、右翼、下垂带”四部门来画。。。。。。中心结通常是一个幼椭圆或短方形，，，，，，，，两侧布带从中心向表发展，，，，，，，，再凭据作为向下弯折。。。。。。布带不要只画成两片对称的叶子，，，，，，，，给其中一侧增长折叠和遮挡，，，，，，，，可能更好地阐发立体感。。。。。。若蝴蝶结位于开襟顶部，，，，，，，，它还能够兼具固定前片的作用，，，，，，，，画面中的服装关系会更明显。。。。。。

装璜数量要遵从裙子的主概括。。。。。？？？？Ｄ芄槐Ａ粢惶跄芨傻谋呤巍⒁桓鲋行暮岷蜕倭坑淄及，，，，，，，，其余细节用线条或色块暗示。。。。。。装璜越多，，，，，，，，越要把稳不要遮住开襟边缘、腰线和裙摆的重要褶皱。。。。。。

线稿与上色的具体处置

线稿阶段吓酌较轻的色彩保留人体辅助线，，，，，，，，确认比例后再加深服装表概括。。。。。。裙摆表概括能够使用稍粗的线，，，，，，，，内层裙片、褶皱和蕾丝则使用较细的线。。。。。。前襟边缘、腰带和蝴蝶结中心应维持清澈，，，，，，，，由于这些地位是观者判断服装结构的凭据。。。。。。

上色时能够选取“表层、中层、内层”的挨次。。。。。。先给表层裙子铺基础色，，，，，，，，再给内层裙片和开口阴影填入较深色，，，，，，，，最后处置花边、丝带和高光。。。。。。若使用幼樱常见的甜美配色，，，，，，，，可选择浅粉、白色、浅红或柔和的暖色作为主调，，，，，，，，再用深一档的色彩压住腰线、前襟内侧和褶皱凹处。。。。。。

阴影不宜均匀涂在整条裙子上。。。。。。沉点放在胸部或手臂遮挡下方、腰带下方、两片前襟的接壤处、裙摆内侧以及蝴蝶结的沉叠地位。。。。。。受光面能够在前襟边缘、花边顶部和布带弯折处参与窄窄的亮色。。。。。。亮暗对比集中在结构转折处，，，，，，，，裙装就会显得轻而不薄。。。。。。

一张实现稿的查抄挨次

• 先看概括：不放大画面时，，，，，，，，能否看出人物姿势、腰线和裙摆方向。。。。。。
• 再看开襟：两条前襟边是否真正分隔，，，，，，，，后面的内层裙片是否有遮挡和阴影。。。。。。
• 查抄褶皱：褶皱是否大多从腰部启程，，，，，，，，是否与人物作为微风向一致。。。。。。
• 查抄装璜：蝴蝶结、花边和丝带是否服务于服装结构，，，，，，，，而不是覆盖重要线条。。。。。。
• 最后看配色：表层、内层和阴影是否有明度差，，，，，，，，开口地位是否足够能干。。。。。。

若是画面依然显得平，，，，，，，，能够先不要持续增长斑纹，，，，，，，，而是回到前襟和腰部调整。。。。。。把开口两侧的厚度、内层裙片的阴影以及裙摆前后的遮挡关系画明显，，，，，，，，通常比增长更多装璜更有效。。。。。。实现后的沉点应是：人物作为天然，，，，，，，，腰部衔接明确，，，，，，，，开襟拥有空间感，，，，，，，，裙摆和蝴蝶结共同形成轻巧的动态。。。。。。